TODD HOLLAND DIRECTOR, EPISODIOS 11 Y 20
Con mi amiga Lesli Glatter...
...habíamos empezado juntos en Cuentos Asombrosos...
...un par de años antes.
Yo seguía a Lesli adonde ella fuera.
Ella conseguía un trabajo y yo la seguía a ese trabajo.
Empezó a trabajar en la primera temporada de Twin Peaks...
...y les habló de mí a David y Mark.
Me había gustado mucho la primera temporada y el piloto de David.
Vi todos los episodios de la primera temporada.
Parecía el Unabomber, con tantas notas...
...y miraba muchísimo.
No te dicen mucho. No ofrecen nada.
Lo que sabes es lo que está en el guión...
...y puedes hacer todas las preguntas que quieras...
...pero le pregunté a Mark Frost muchas cosas específicas.
Dije: "Algo pasa con Grace Zabriskie"...
...y cité sus cambios de humor...
...de un episodio a otro muy específicamente.
Y a Mark le impresionó que yo hubiera prestado tanta atención.
Terminamos de discutir las ramificaciones de la serie...
...y el diseñador de producción y el productor general dijeron:
"Te dijo cosas que no había dicho a nadie".
Estoy orgulloso de la apertura del episodio 11.
El guión es muy simple.
Dice: "Interior. Sala de interrogatorios del sheriff. Día.
Primer plano de Leland Palmer, su cara, una máscara de dolor.
Se oye la voz del sheriff Truman...
'Leland, tienes derecho a llamar a un abogado. Leland"'.
Y yo dije: "No sé qué significa visualmente.
No sé cómo empezar.
No me parece adecuado". Y entré en el pequeño...
Me gusta estar en el espacio físico de los sets...
...y poder planificar mis tomas de ese modo.
Fue el mejor ejemplo que tuve en cuanto a hacerlo y ver qué sale.
Me senté en la silla de Leland...
...en este cuarto diminuto...
...y miré hacia donde Leland estaría mirando.
Y estaba viendo un panel acústico.
Y se me ocurrió meterme dentro y hacer algo abstracto...
...como un viaje por una cueva y se retuerce y gira.
Y luego agregué sonido...
...y es como jugar con la percepción del público.
Y terminas en Leland...
...y te das cuenta que estabas en su pesadilla, en su mente.
Y le propuse la idea a Mark Frost.
Para mi sorpresa, estuvieron de acuerdo.
Porque Twin Peaks no tenía mucho presupuesto.
Se hizo en siete días...
...filmando nueve, diez páginas por día.
El equivalente de...
Porque la letra del guión es muy pequeña.
El que aceptaran ese gasto extra...
Pero dijeron: "Sí, sería genial".
Y lo filmamos.
Y en una parte del audio...
...incluyo palabras deshilvanadas...
...de la revelación de Laura Palmer.
La revelación del asesino.
Me hicieron sacar un par de palabras...
...pero me sentí orgulloso de eso.
Fue muy emocionante para mí.
Twin Peaks pertenece a una época...
...donde se le tenía mucha paciencia a la imagen...
...y existía esa sutileza de dejar que la escena se desarrollara...
...y fuera única, gracias a los buenos actores.
Es muy pre-MTV.
Verlo ahora, me sorprende.
Es tan "pre" que...
O quizá solo era un acto de rebeldía.
No recuerdo cuándo surgió MTV...
...y cuándo tuvo lugar la génesis de David de Twin Peaks.
Pero es fascinante ver cuán paciente debía ser una nación...
...mientras la historia se desarrollaba.
Todas las naciones tenían que ser así de pacientes.
Porque están tan analizadas...
Son tan...
La soga se va soltando muy despacio...
...y creo que programas como Lost...
...hoy día, están volviendo...
...a esa naturaleza seriada de Twin Peaks.